S. Guglielmin su Marco Furia

Marco Furia

Pentagrammi 

Edizioni L'Arca Felice

Collana di arte-poesia "Coincidenze"

a cura di Mario Fresa

 

Recensione di Stefano Guglielmin apparsa 
su Blanc de ta nuque

La poesia di Marco Furia ha sempre fatto i conti con le potenzialità del significante e della metrica. Ad interessarlo, infatti, sono i meccanismi della comunicazione, le strutture della lingua, con particolare propensione per la nominazione, depurata tuttavia, e sempre più, degli elementi didascalici e decorativi. Se in Efelidi (1989) sino a Menzioni (2002) questa scelta si traduceva nella critica alla retorica perbenista del quotidiano e del conflitto, da Impressi stili (2005) sino a Pentagrammi (2009), il dettato pare mutuarsi dall'astrattismo geometrico e dalla musica seriale, da una tecnica insomma dove l'oggetto è la struttura del testo e la relazione fra le parti ne costituisce il ritmo. Tale impianto viene modulato attraverso l'endecasillabo – riconoscibile a posteriori in ciascun distico (es. «Cronometrico ritmo / nulla voce») – che, variando gli accenti, organizza un testo-sequenza la cui relazione con i testi successivi è marcata da costanti segniche: lessemi, sintagmi, proposizioni parentetiche e unità tematica. L'aspetto più caratterizzante è la cancellazione pressoché totale del verbo, la cui natura a-sostanziale viene tuttavia rimessa in gioco scegliendo, a tema, la pausa musicale, anch'essa lacuna, sospensione dalla concretezza sonora. Così come il succedersi dei sintagmi nominali, quasi gestalticamente, dà vita all'essenziale funzione del verbo (indicare azione o passione) quasi allo stesso modo, la pausa musicale è «silenzioso canto», presenza dell'assente che valorizza il discorrere della nota. Naturalmente, l'analogia non tiene sino in fondo e non solo per ragioni intrinseche. Il fatto è che, nelle ultime prove, l'astrazione cercata da Marco Furia è anzitutto visiva, retinica, slegata dalla dimensione esistenziale, affettiva (che pur si muove, fra le righe), e finalizzata al muto incanto. Si tratta di una meraviglia e di un gusto per l'effimero che qualcosa deve al barocco italiano, ma di questo non porta lo spirito elitario, lo scarto vanitoso, la radice presuntuosa; la poesia di Marco Furia, piuttosto, di meraviglia ed effimero sperimenta il limite, la curva di rottura, il punto in cui diventano interrogazione, problema.

Qual ribelle silenzio

pur sonori

leggeri tratti, effimera

sì lieve

musica (subitanea

armonia muta

mai acustico cenno?

Forse stile

forestiero, difforme?)

nulla voce

zitta, assorta sembianza

repentina

inerzia, solitarie

integre frasi

tacite, discontinue

linee opache

pentagrammi, riverberi

baleni

lustri, pallidi impulsi

(ignoto idioma

non sondabile indugio?)

incerte tregue

ritmi d’eco, barbagli

attimi fiochi

fulgidi, poi dissolte

gemme, gioie

caducità melodiche

improvvisi

statici dinamismi,

lampi bui.

**

Turgidi globi minimi

caduche

non cromatiche stille

(qual colore

d’acquea ed aerea pioggia?)

dense nubi

enfi, plumbei coaguli

sì bui

atmosferici tratti

foschi, grevi

(solare ormai bisbiglio

fioco), tetro

iconico presagio

di boato

fratto segmento, lampo

sobrio, schiva

fulgida freccia, effimero

fugace

elettrico riverbero

baleno

oltraggio, squarcio, ingiuria

poi già tregua

lucenti veli, garbo

repentino

ricurva grazia, sprazzi

armonia chiara

policroma lucerna

iride, assolo

incanto, meraviglia

tenue gioia.

**

Insolita, consueta

dolce frase

aspra, fattezze labili

caduche

pur tenaci, discorde

avversa guisa

meraviglia benevola

(canzone

acustico silenzio?)

repentini

istantanei, perpetui

luminosi

dardi, lampi, riflessi

fluido dire

anche fulgida, buia

scossa tregua

sì solerte pigrizia

alacri, ignave

temerarie ma pavide

loquele

mimiche, lineamenti

gesti muti

aromatiche scaglie

(musicali

dissolti pentagrammi?)

ritmi, stili

intatti desideri

attimi, indugio

ribelle mansuetudine

d’idioma.

**

Limpidi nembi, insolite

consuete

burrascose fattezze

tersi, cupi

atmosferici tratti

(forse buia

nitida, lustra tenebra?

Baleno

eterno sprazzo?), labili

tenaci

dissolti, umidi ritmi

passeggere

subitanee, perenni

aeree squame

silenti melodie

giammai idioma

d’arida, secca pioggia

sciolta, lieve

inodore fragranza

avverso, amico

lento, perpetuo lampo

ignavo, pigra

flemmatica tempesta

fosca, chiara

scintilla, squarcio, traccia

algido lume

ferita, crepa, graffio

poi effuso

qual tacito boato,

zitto tuono.

**

Intenso, tenue assolo

impronta lieve

aeree scaglie labili

d’opaco

policromo barbaglio

zitto intrico

pur nitide fattezze

melodiosa

non acustica musica

colore

fosco, ma terso, curvi

tratti schivi

euritmici, silenti

umidi lumi

effimere, tenaci

stille appena

coese, subitaneo

impulso mite

leggiadro cenno, insolita

sì tregua

fulgida, fioco garbo

delicati

sfolgorii, lampi d’iride

velami

taciti contrappunti

fluide gioie

sciolte, liquide perle

repentina

meraviglia impalpabile,

caduca.

**

Quali caduche gemme

aeree, schive

gonfie, gravide stille

(pioggia: voce

atmosferica, liquida?)

bagliori

labili perle (umido

parlare

nullo, ma assiduo?), fitti

zuppi indugi

melodia gocciolante

non canzone

pur ritmo, squarcio brusco

sprazzo, tregua

infranto, plumbeo nembo

scaglia muta

effimera, turchese

già baleni

dardi, fulmini taciti

poi cupo

boato (momentaneo

fosco idioma

di tempesta?), riflesso

fluido assolo

aromatico attimo

improvviso

effluvio, meraviglia

tenue frase

fuggevole fragranza,

sciolta eco.

**

Illese, tenui luci

delicate

forse musica, cenni

silenziosi

lustri, aerei barbagli

sciolte gioie

tremiti, tersi veli

zitti, schive

disperse, fluide perle

gemme mute

cromatico dissolversi

sonoro

tacito, persistente

non baleni

né turbini, leggiadra

brezza lieve

vaghi, incerti riverberi

sì aroma

effimero rimando

d’assopita

rosea ed azzurra volta

scaglie (frasi?)

atmosferici arpeggi

inconscia tregua

soave umida alba

(qual misura

sì nullo pentagramma?)

mattutino

desto sonno, risveglio,

canto quieto.

Marco Furia e' nato nel 1952 a Genova, dove si e' laureato in giurisprudenza. Ha pubblicato:

Effemeride (Tam Tam,1984); Mappaluna (Tam Tam,1985), nota critica di Adriano Spatola; Arrivano i nostri (in Fermenti letterari' Napoli, Oceania Edizioni, 1988); Efelidi (Anterem Edizioni, 1989), nota critica di Stefano Lanuzza; Bouquet (Anterem Edizioni,1992), nota critica di Roberto Bugliani; Minime topografie (Anterem Edizioni, 1997), nota critica di Stefano Strazzabosco; Forma di vita (Anterem Edizioni, 1998), nota critica di Gilberto Finzi; Menzioni (Anterem Edizioni, 2002), nota critica di Stefano Guglielmin; Impressi stili (Anterem Edizioni, 2005), nota critica di Carla De Bellis); Pentagrammi (Edizioni L'Arca Felice, 2009), disegni di Bruno Conte, nota critica di Mario Fresa. Sue poesie sono apparse su riviste italiane e straniere. Suoi testi sono raccolti nelle antologie: Poeti nati dopo il 1950, a cura di Adriano Spatola, in 'Cervo volante', 15/16, 1983; italie ( ), a cura di Adriano Spatola, in 'Doc(k)s', 71; Ante Rem, a cura di Flavio Ermini, Anterem Edizioni, 1998; Verso l'inizio, a cura di Andrea Cortellessa, Flavio Ermini, Gio Ferri, Anterem Edizioni, 2000 (l'antologia contiene due note critiche sull'autore di Ugo Fracassa e Gio Ferri); Paesaggio mutevole, a cura di Giorgia Cassini, Liberodiscrivere, 2006.

Tiene, sul sito http://www.anteremedizioni.it/  una rubrica di note critiche che hanno trovato accoglienza anche su svariati periodici. Sue poesie visive eseguite al computer sono apparse sui siti http://www.tellusfolio.it/ e di "Anterem" - altre sono state inserite in rassegne internazionali. Suoi testi sono stati tradotti in francese, inglese, spagnolo e giapponese. E' redattore di 'Anterem'.