Edizioni L'Arca Felice

Mario Fresa

Questionario di poesia

(51)

Ivan Pozzoni

Qual è il segreto progetto a cui tende la tua scrittura?

La sua infida segretezza tiene nascosto ogni mio progetto a me e me ad ogni mio progetto (temo di non essere l’unico della mia generazione). Più cerco di scoprirlo, meno tale segretezza mi aiuta. Ho tentato col ricorso a un agente segreto, di matrice feuerbachiana: non ci sono riuscito. Sono ciò che scrivo? Porca troia, che amarezza.

Come nasce, in te, una poesia?

Di norma, essendo io un anti-«poeta» essa, con me, muore, va in coma, o, almeno, in terapia intensiva. Professo, credo e spero nell’eutanasia della «poesia» e del «poeta».

Un poeta parla di ciò che realmente vive o di ciò che vorrebbe ricevere, e che sempre gli sfugge?

Parla sempre, sempre, sempre, di ciò che vorrebbe ricevere, cioè soldi; e sempre, sempre, sempre di ciò che a lui sfugge, cioè la notorietà. Il 90% dei vati che ho conosciuto vorrebbe essere un incrocio, mondadoriano, tra Balotelli e Belén, e ci riesce: un Belòt.

A quale gioco della tua infanzia vorresti paragonare la tua poesia?

Gioco dello striptease, incominciato sin dalla tenera età di sette/otto anni nel cortile di casa, con ragazzini e ragazzine consenzienti (?). Ciascuno decideva un vestito, che l’altro/a doveva levare, nascosti dentro a un box o dietro a una macchina. Io, non contento, cercavo sempre di convincere l’uno a infilare qualcosa nel qualcosa dell’altra. La mia anti-«poesia», ecco, continua a cercare di inoculare il lettore [sebbene mia madre non sappia, sono conscio che una mia intervista non finirà mai sul Corriere della Sera].

Che cosa ti ha insegnato la frequentazione della scrittura poetica?

Le brutte frequentazioni mi hanno insegnato che «tutti quelli che fanno codesto mestiere finiscono sempre allo spedale o in prigione» [Pinocchio]. La scrittura in versi ha la stessa scarsa reputazione di me.

Qual è il grado di finzione e di mascheramento di un poeta?

Dipende da che club-privè frequenta. La funzione mimetica dell’intelle(a)ttuale è fondamentale, in un mondo dove il super-capitalismo nomade appare e scompare, divenendo inafferrabile, dietro i clicks di un mouse che causano i crolli delle borse o i fallimenti di intere nazioni. Per sconfiggere un nomade, devi diventare nomade, mascherarti, attaccare nell’ombra, diventare un clochard, claudicare, un homeless dell’arte, un fautore della guerrilla metrica, nei suoi due fondamenti: finzione e mascheramento. 

Vorresti citare un poeta da ricordare e da rivalutare?

Non amo la «poesia». Citiamo filosofi, sociologi e storici. Citiamo Bauman, Beck, Sennett…

Qual è il dono che augureresti a un poeta, oggi?

Eh, diventare, finalmente, compiutamente, felicemente un bel Belòt.

Puoi citare un verso che ti è particolarmente caro?

«Mieow».

O, al massimo, […] there’s a bluebird in my heart that // wants to get out // but I pour whiskey on him and inhale // cigarette smoke // and the whores and the bartenders // and the grocery clerks // never know that // he’s // in there […], essendomi costato quasi 1.500€ (cioè ogni cosa scritta da o su di lui). Come verso, è stato caro, molto caro.